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 提及水情形设计，，，，，，自古以来就有“城有水则秀，，，，，，居有水则灵”、“吉地不可无水”的说法。
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。。水体作为一个造景要素，，，，，，不但具有生态价值，，，，，，并且可以调理温湿度，，，，，，净化空气，，，，，，增强栖身恬静感，，，，，，水的形态、风姿、气焰、声音蕴含着无限的诗意、画意和情谊，，，，，，富厚了空间情形，，，，，，给人美的享受和无限的遐想。
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一、水的景观特征
水景之以是深受人们喜欢，，，，，，带给人们无限的意见意义，，，，，，毋庸置疑是源于水自身的特征。
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1、流动性：地球的重力使水从高向低一直地流动，，，，，，这种位移的转变使水处于一直循环运动中，，，，，，充分体现出水优美、生动的特征。
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。。而瀑布、海浪、急流、涌泉等差别水平的强烈状态带给人强烈的视听感受。
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。。别的，，，，，，风这一时令要素也促成水的流动，，，，，，在清静的湖面上，，，，，，“风乍起，，，，，，吹皱一池春水”，，，，，，一派诗情画意。
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2、倒影和反射：水的倒影能增添景深，，，，，，扩大景面，，，，，，爆发虚实比照、交相辉映的画面。
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。。阳光下，，，，，，水面波光粼粼，，，，，，新绿、晴空和修建交织幻化，，，，，，视野收铺开合；；；；；；倒影、逆光、反射，，，，，，波光晶莹，，，，，，色彩缤纷，，，，，，将修建情形陪衬得如诗如画。
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3、可塑性：水是一种一连的物质，，，，，，无形而消极，，，，，，自己没有牢靠形状，，，，，，但通过容器或喷头，，，，，，却能塑造成多种形态。
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。。宋代画家郭熙在《林泉高致》中曾说：“水，，，，，，活物也，，，，，，其形欲深静，，，，，，欲柔滑，，，，，，欲汪洋，，，，，，欲围绕，，，，，，欲肥腻，，，，，，欲喷薄……”，，，，，，就极为详尽地描绘了水的多种多样的形态。
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4、声、色特征：水本没有自己的声音，，，，，，基底的差别，，，，，，上部剩余空气的几多决议了水的声音。
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。。涓涓细流发出的悦耳悦耳的水声，，，，，，瀑布、海浪发出的轰鸣都有益于营造空灵飘逸的意境；；；；；；水虽然没有颜色，，，，，，是透明的液体，，，，，，但自然界中的浮游生物和光线中青蓝色的反射作用付与它富厚的颜色；；；；；；周围情形颜色的映射，，，，，，也使得水面可以随着景物色彩的转变而转变。
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二、水情形设计中应注重的问题
（一）、水景设计要力争立异，，，，，，有特色才有生命力。
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。。我们应该凭证修建特色来设计主题，，，，，，连系差别的地理情形和天气，，，，，，设计差别类型、差别气概、差别主题的水景。
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？梢允强砝乃妫，，，，，可以是弯弯的小溪；；；；；；可以是追求自然形状，，，，，，也可以大胆地接纳人工几何物体；；；；；；可以用鹅卵石铺底，，，，，，也可以接纳彩色马赛克；；；；；；可以体现东方园林的山水的意境，，，，，，也可以借鉴天下著名水城的水岸生涯；；；；；；可以在地面集中体现，，，，，，也可将水引上高空、引上屋顶顺流而下，，，，，，形成壮观的瀑布。
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。。但无论何种类型和气概，，，，，，接纳什么样的体现形式，，，，，，最主要的是要做出与众差别的水情形。
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（二）、水景设计要有条理和转变，，，，，，富厚多彩的视觉效果。
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。。唬唬；；Ｇ樾紊杓菩枰“点”、“线”、“面”，，，，，，水景设计同样免同宽的水带，，，，，，如可以接纳“九曲十八弯”、“时宽时窄”的设计。
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。。强调线的富厚，，，，，，可以在节点上通过新颖的喷泉、水潭或神秘的涵洞，，，，，，强化点的渊源，，，，，，通过水帘、水幕和种种形体的湖面，，，，，，富厚水面的体现，，，，，，付与更多的功效。
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（三）、只管设计流动的水景。
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。。我们应该越发推许流动的水景设计。
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。。流动的水景给人一种动态的美，，，，，，水的流动创立了一种生气勃勃的情形，，，，，，使景观越发突出，，，，，，园林与水景可以更好的融合，，，，，，但要“动”与“静”有很好的连系，，，，，，在水景与园林及修建小品的连系中形成一种“将动而未动”与“动中有静、静中有动”的状态，，，，，，因此水景设计不是简朴的“水”，，，，，，更主要的是，，，，，，让水能够凭证设计师的想法、凭证情形主题的要求举行差别的“动”的体现或演出，，，，，，是一种艺术的表达，，，，，，是水的“舞蹈”，，，，，，她应有富厚的心情、美仑美奂的行动。
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（四）、只管使用原有的自然河流和水系。
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。。若是基地原来就有河流和水系，，，，，，并且没有什么污染的话，，，，，，在举行情形妄想时应只管思量使用原有的河流和水系，，，，，，妄想制作水景。
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（五）、水景要强化人的加入和停留，，，，，，应注重营造人际共享和交流的空间，，，，，，在主要水景周边设置人活动休憩的园地，，，，，，设置响应的设施和桌椅，，，，，，可以近距离的鉴赏水景，，，，，，同时水景还要随时可以亲近，，，，，，可以接触，，，，，，可以嬉戏。
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三、水景观设计的原则
一是宜“小”不宜“大”原则。
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。。所谓的宜“小”不宜“大”原则指的是在设计水体时，，，，，，多思量设计小的水体，，，，，，而不是那种漫无边际、毫无意见意义可言的洪流体。
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。。小水体更易于知足人们亲水的需求，，，，，，更能调感人们加入的起劲性，，，，，，更况且在后期养护治理中，，，，，，小水体便于更好的养护，，，，，，并且在水体爆发污染的情形下，，，，，，小水体更易于治理。
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二是宜“曲”不宜“直”原则。
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。。所谓宜“曲”不宜“直”原则指的是水体最好设计成曲的。
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。。我们古典园林营建中很主要的一条是“师法自然”，，，，，，即在设计中要遵照大自然中的纪律，，，，，，我们可以看一下我们大自然中的河流、小溪，，，，，，它们大都是蜿蜒曲折的，，，，，，由于这样的水景更易于形成幻化的效果。
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。。尤其是在栖身区中更易于设计成仿自然的曲水！
三是宜“下”不宜“上”原则。
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。。此处的“下”与“上”是一种相对的关系，，，，，，宜“下”不宜“上”指的是设计的水景尽可能与自然中的万有引力相切合，，，，，，不要设计太多的大喷泉，，，，，，他们大多是向上喷的，，，，，，是需要能量来支持它们抵消重力影响的，，，，，，是需要泯灭大宗的人力、物力、财力的。
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。。因此，，，，，，在现实中我们最好能充分使用重力的作用，，，，，，用尽可能少的能量来形成尽可能美的景观。
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。。这是需要磨练设计师立异能力的。
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四是宜“虚”不宜“实”原则。
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。。在水资源缺乏的地区，，，，，，虚的水景也是一个很好的解决步伐。
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。。此处的虚的水景是相关于现实水体而言的，，，，，，它是一种意向性的水景，，，，，，是用具有地区特征的造园要素如石块、沙粒、野草等模拟大自然中自然水体的形状而成的。
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。。这样的水景关于严重缺水地区水景的营建具有特殊的意义，，，，，，同时这样的水景更易于带给人更多的思索、更多的体验。
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。。这也许是真实水景所无法相比的，，，，，，由于真实的水景往往只能带给人们一种视觉上的知足、一种很浅薄的体验。
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四、水景的开发和使用
亲水是人们的天性，，，，，，水体不但可以营造“诗情画意”的景观效果，，，，，，并且也能运用一定手段去拓展空间，，，，，，延伸、指导空间，，，，，，用设计师的创意理念去多样化地富厚景观情形内容，，，，，，抵达活化空间、创立情谊。
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1、 空间的拓展.规模较大的面状空间，，，，，，在情形空间中有一定的控制和空间拓展作用。
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。。一方面，，，，，，水虚无的形态弱化了空间界线，，，，，，延展了空间规模，，，，，，有助于空间的拓展；；；；；；另一方面，，，，，，水中的倒影，，，，，，不但给水面带来光波的动感，，，，，，使水面爆发虚空间，，，，，，爆发坦荡、深远之感。
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2、空间的延伸指导.小规模的水面或点式水景，，，，，，在情形中起着点景作用，，，，，，组成空间的视觉焦点，，，，，，从而起到指导作用，，，，，，其安排较为无邪；；；；；；并且这样的水景与水面大面积差别，，，，，，更易与人直接爆发戏水活动，，，，，，不但增强了对景观的加入性和意见意义性，，，，，，也知足了人们亲水的心理。
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3、 空间的条理.水景作为视觉工具，，，，，，具有富厚的视觉条理。
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。。其多样的形态和可塑性，，，，，，可以无邪组织成种种点、线、面式的水景，，，，，，通过差别叠合的方法形成三维立体空间；；；；；；并使用周围的情形，，，，，，修建掩映、支解和充分空间，，，，，，起到点景、对景、配景的作用，，，，，，获得富厚的空间条理。
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